THE XX  Открытие Америки

Группу The xx я впервые услышал пару месяцев назад в Торонто – в гостиничном номере, приходя в себя после концерта Them Crooked Vultures. Услышал и, мягко говоря, ошалел, поняв, что это ощущение – радость знакомства с совсем новой музыкой в исполнении совсем новой группы, от которого кружится голова и бегут мурашки по коже, - я не испытывал несколько лет. За следующие сутки я послушал пластинку “xx” от первой до последней ноты раз десять – и узнал, что скоро, очень скоро группа The xx выступит в Монреале.

Заряжая свежестью и энергетикой, заражая прилипчивыми, как банный лист, песнями и поражая качеством образования в лондонской Elliott School (оттуда, помимо них, вышли Burial, Four Tet и музыканты Hot Chip), The xx обречены возглавить многие списки лучших записей года. Звуча то как наследники Young Marble Giant, то как внезапный апдейт бристольского саунда, а то и вовсе как никто на свете, The xx – ярчайшие новички не только года, но и десятилетия; дебютных пластинок уровня “xx” в нулевых было еще две или три. Надо ли удивляться, что, последовав примеру других североамериканских городов, все билеты на The xx смели подчистую и в Монреале.

Курьез в том, что в это турне лондонцы поехали на правах группы поддержки еще одних англичан Friendly Fires, дебютная пластинка которых вышла за океаном незадолго до альбома The xx. Что ж, если мне не изменяет слух, столь стройная батарея солд-аутов Friendly Fires встретила в первый и последний раз (если, конечно, их самих не занесет на разогрев к кому-нибудь типа U2) – все внимание полного зала было приковано к The xx.

От чего им, похоже, было немного по себе. Оно и понятно: во-первых, всем троим участникам The xx около двадцати. Во-вторых, сравнительно недавно их было четверо – клавишница Баря покинула в разгар турне, сославшись на усталость. Наконец, выглядят The xx не как восходящие звезды, а как безнадежные обсосы – все, включая девушку, в черных штанах и водолазках типа унисекс, на всех какие-то несуразные цепи, у всех глаза в пол. “Сегодня – особенный день", - смущаясь, изрек солист и бас-гитарист. – "Это наш первый приезд в Монреаль”. Как свидетельствуют соседние блоги, в остальных городах он говорил ровно то же самое – и да, это было все, что он сказал за время сета.

Сет был лихим, но очень коротким. Вернее так: коротким, но очень лихим (но очень коротким). Начав с двух песен, которыми стартует и альбом, далее The xx поскакали по его трек-листу в произвольном порядке – местами давая петуха, иногда промахиваясь мимо нот, но в целом подтверждая: песни вроде “Islands”, “Shelter” или “Night Time” испортить нельзя при всем желании (и при самом вопиющем дефиците stage presence). А потом случился эпизод, наглядно доказавший, что еще полгода-год – и The xx будут отнимать хлеб у Interpol, занимая предзакатные строчки в фестивальных лайн-апах.

В их последней песне “Infinity” было все – и превратившаяся из неочевидного заимствования в прямую цитату завязка из “Smalltown Boy” ансамбля Bronski Beat (по моим наблюдением, наиболее часто передираемой песни современности), и кульминация, и развязка. И даже эпилог – оставив бас-гитару, Оливер Сим еще с минуту стучал по одиноко висевшей над синтезатором тарелке. Зал подвывал от восторга и звал The xx (напомню, группу разогрева) на бис – но, не сыграв обязательную вроде бы “Crystalised” и не отыграв и 35 минут, те тихо смылись за сцену. Надо ли удивляться, что на выход вскоре потянулась и слегка обескураженная, но все равно довольная публика. Готов ручаться: у The xx этот солд-аут – явно не последний.