SPACE  Lost In Space или сидячая дискотека

Представьте, что вы всеми правдами и неправдами проникли на крутую дискотеку, но поплясать так и не удалось. Обидно, да? А ведь именно таким образом для многих запомнился концерт легендарного французского ВИА Space, прошедший 25 октября в Кремлевском Дворце Съездов.

Какова нынешняя концепция возрожденной группы? Дипломатично-загадочные ответы на наши вопросы руководителя ансамбля, маэстро Дидье Маруани, мало что могли прояснить:

Звуки.Ру: - В музыке Space конца 70-х отчетливо прослушивались диско-интонации. Были ли Ваши сольные работы 80-х годов попытками уйти от штампов танцевального жанра, как-то расширить музыкальную палитру?
Маруани: Я не стремился специально создавать танцевальные произведения, для меня главное - мелодия. К примеру, в новой работе, с ее массивным симфоническим звучанием, подход к ритму менее прямолинейный. Просто в то время мне хотелось усилить эмоциональную подачу за счет мощных ритмов, а дискотеки за это и ухватились...
Звуки.Ру: - Какова нынешняя музыкальная концепция Space? В 70-х это был инструментально-клавишный проект, на московских концертах 1983 года мы видели поющих гитаристов, а всю инструментальную часть "Space Opera" Вы записали в одиночку. Что ждет Вашу публику сейчас?
Маруани: Работая в студии, я уделял очень много времени синтезу классических оркестровок и новейших разработок в области электронной музыки. Во время работы я консультировался со многими специалистами в области звукозаписи, и оглядываясь на проделанную работу, могу оценить ее, как своего рода эксперимент. Надеюсь, он будет удачным...

Что интересно, афиши не обманули: мы получили действительно Space. Если не по составу, из которого все равно никого, кроме отца-основателя, уже никто не помнит, то уж точно по духу. Редкие "чужеродные" вкрапления в чреду бодрых, деликатно апгрейженных под танцевальный стандарт 2002 года диско-номеров (класса "Tango In Space") и чувственных инструментальных баллад, просто-таки созданных для медленных танцев (наподобие знаменитой "Ballad For Space Lovers"), вряд ли могли изменить общее впечатление. Сольные, более сложные композиционно сочинения Маруани были в тот вечер в явном меньшинстве. А присутствовавший на сцене оркестр за редким исключением лишь поддерживал игру группы типичными для танцевальной музыки 70-х скрипично-духовыми секвенциями.
Безусловно, новая версия "Just Blue" способна составить здоровую конкуренцию всем этим "покорившим европейские танцполы" плагиаторам, выдающим ремиксы стареньких электронных диско-номеров за модные штучки собственного сочинения. А усиленная хором и оркестром "Symphony" в кои-то веки стала соответствовать названию. Кстати, поразившую нашу публику и насмешившую Кирилла Немоляева на всю оставшуюся жизнь "фишку" с лазером на голове Маруани не забыл. Правда, новый лазер, подобно новому мечу рыцаря-джедая, двойной. И кажется, весит несколько меньше - судя по тому, с какой легкостью композитор нахлобучил его себе на голову точно в момент кульминации. Однако куда, скажите на милость, делись из "Space Opera Рart 2" загадочно-тревожные трансгалактические хоры?

Едва лишь по залу раскатились первые такты знаменитой хоровой интродукции "Deliverance", композитор неожиданно прервал музыкантов и обратился к публике с речью касательно недавних террористических актов.
"Артист не должен вмешиваться в политику, - сообщил Дидье. - Но когда творится такой беспредел, когда в заложниках женщины и дети - остаться в стороне невозможно. Поэтому эту композицию мы хотим посвятить тем, кто переживает сейчас, быть может, самые тяжелые часы в своей жизни". Однако при всей правильности произнесенных слов прозвучавшая затем композиция оставила многих в недоумении. С какой радости памятный семидесятникам мощный женский соул-вокал оригинальной версии сменило натужное карканье какого-то престарелого шансонье? К тому же не менее известная "Crime In Your Town", композиция из числа сольных работ Маруани, была бы в данном случае более уместной.
В том же стиле прозвучали во втором отделении еще два номера - "Prison" (также звучавший некогда в оригинале с женским вокалом) и всенародно любимую "Child". Все это довольно странно, и загадочно, ибо в шоу Маруани принимала участие потрясающе голосистая вокалистка по имени Матильда, исполнившая заглавную тему нового альбома "Symphonic Space Dream" (еще один реверанс в адрес диско-эпохи). Правда, многое становится понятно, если учесть, что сам Маруани, предваряя ее выход, честно признался - времени на репетиции с группой у нее было маловато. Но тогда чего стоит объяснение композитором своего долгого долгого отсутствия на мировой поп-сцене тем, что реорганизация состава группы и создание нового материала отняли у него массу времени и сил?
Кстати, в полном соответствии с высказанными журналистом из "Сельской Молодежи" еще на пресс-конференции опасениями, детский хор в "Child", в отличие от взрослого, звучал в записи - похоже, в той самой старой записи образца 1983 года. Парадокс, но если бы на сцену не выходили малолетние "хористы" в ангелообразных одеяниях - этот ход не воспринимался бы, как "использование фонограммы".
Вообще, новый состав группы (за исключением одного из двух клавишников - коллеги Дидье еще со времен Paris-France-Transit) выглядел набранным скорее в спешке. Скажем, новые гитарист и ударник решительно не выдерживали сравнения с теми музыкантами, что выступали с Маруани в далеком 1983 году на московских концертах. А за какую "блестяще проделанную работу" композитор ближе к концу концерта благодарил инженеров по звуку и свету - не вполне понятно. Ибо в работе и того и другого наблюдались даже дилетанту заметные огрехи. К примеру, во втором отделении, игравшемся без оркестра, звучание группы стало до обидного плоским и ненатуральным, а барабаны очень некрасиво высунулись вперед. Во время же заключительного номера на авансцене деловито вращались на сервомоторах выключенные прожектора!

И совсем уж не лезет ни в какие ворота косноязычная переводчица, присутствовавшая на мероприятии для перевода реплик музыкантов между песнями. Дама запиналась, перевирала или пропускала названия песен, упоминаемые артистами имена и вообще обнаруживала полное незнакомство с предметом по части необходимого в таких случаях словарного запаса. "И это Кремль? Куда катится мир?" - хватались за голову при каждом ее ляпсусе зрители. Причем явно не одни лишь знатоки французского.

Новые сочинения Маруани производят даже не двойственное, а скорее тройственно впечатление. С одной стороны, работать с аранжировками в классическом стиле композитор может, и неплохо - грандиозное оркестрово-хоровое болеро, один из самых светлых моментов шоу, было к вящему удовольствию публики, повторено под самый занавес. С другой стороны, маэстро периодически тянет назад, к дискотечным секвенциям - судя по заглавному номеру "Symphonic Space Dream", который вполне могла бы исполнить какая-нибудь Глория Гейнор. Наконец, с третьей, у Маруани явно чешутся руки поставить на место всяких выскочек ди-джеев с их долбежкой - иначе откуда берутся совсем уж "кислотные" номера вроде "Dancing Space"?

Странные воспоминания, должно быть, остались у многих после концерта. Получасовая очередь в Кремль под проливным дождем, бездарный конферанс, и сами музыканты, потерянно пытающиеся выкарабкаться из теперь уже явно обозначившегося их в карьере кризиса жанра... Действительно - куда катится мир?..
No reply.